« C’est pourtant du tout-Pialat, mais un Pialat nouveau, refroidi, qui aurait pris une certaine distance avec sa matière et ses manières habituelles. Certes, il n’a pas déserté l’aire de jeu d’un cinéma réaliste, entêté à comprendre les fameuses “choses de la vie” : la conjugalité, la guerre des sexes, la dureté de l’amour et toutes ces obsessions qui font de lui “un Lelouch sous le soleil de Satan”. Mais le décor social s’est embourgeoisé, les rapports entre les hommes et les femmes semblent pacifiés et les émotions domestiquées. […] Jamais film de Pialat n’aura paru aussi serein et apaisé, aussi disposé à un certain rationalisme, et, partant, aussi glacial. C’est peut-être cela que l’on appelle maîtrise. »