États-Unis — fiction — 1926 — 1h25 — noir et blanc — muet avec intertitres français
Scénario Sam Taylor, Tim Whelan, d’après une histoire de Marc Connelly
Image André Barlatier
Montage Daniel J. Gray
Production Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
Source Warner Bros., Cinémathèque Royale de Belgique – Cinematek
Interprétation
Beatrice Lillie, Jack Pickford, Doris Lloyd, DeWitt Jennings, Harry Myers, Tenen Holtz, Louise Lorraine, Franklin Pangborn
Lillie, femme à tout faire d’une troupe de théâtre itinérante, se rêve actrice jusqu’au jour où elle va jouer le rôle de sa vie… dans la vraie vie…
« Le film est délicieux, Chaplinien dans sa politesse et son refus d’une fin trop facile. À consulter les articles et autres archives consacrés à Beatrice Lillie, on reprend souvent l’affirmation péremptoire d’une sorte de proximité évidente entre elle et Chaplin. La sûreté de son geste, son sens du comique la rapprochent de lui, mais à mon sens, la façon dont elle joue sur l’émotion exprimée sans aucunement la souligner, avec cette étrange mais fascinante impassibilité, renvoie finalement plus à Keaton, en tout cas à une comédie essentiellement physique. »
« Ce ne sont pas des manières pour une jeune fille ! » : indignée, la gouvernante d’Ossi, l’héroïne de Je ne voudrais pas être un homme, résume la croissance subversive des personnages féminins dans le cinéma muet des Années folles. La décennie qui les...
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Sam Taylor
États-Unis — fiction — 1926 — 1h25 — noir et blanc — muet avec intertitres français
Beatrice Lillie, Jack Pickford, Doris Lloyd, DeWitt Jennings, Harry Myers, Tenen Holtz, Louise Lorraine, Franklin Pangborn
Lillie, femme à tout faire d’une troupe de théâtre itinérante, se rêve actrice jusqu’au jour où elle va jouer le rôle de sa vie… dans la vraie vie…
« Le film est délicieux, Chaplinien dans sa politesse et son refus d’une fin trop facile. À consulter les articles et autres archives consacrés à Beatrice Lillie, on reprend souvent l’affirmation péremptoire d’une sorte de proximité évidente entre elle et Chaplin. La sûreté de son geste, son sens du comique la rapprochent de lui, mais à mon sens, la façon dont elle joue sur l’émotion exprimée sans aucunement la souligner, avec cette étrange mais fascinante impassibilité, renvoie finalement plus à Keaton, en tout cas à une comédie essentiellement physique. »
Allen John’s Attic
Dans nos archives...
Textes
Charlotte Garson (critique de cinéma) — 2018
Des jeunes femmes modernes
« Ce ne sont pas des manières pour une jeune fille ! » : indignée, la gouvernante d’Ossi, l’héroïne de Je ne voudrais pas être un homme, résume la croissance subversive des personnages féminins dans le cinéma muet des Années folles. La décennie qui les...
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