Scénario Luchino Visconti, Suso Cecchi D’Amico, Cesare Zavattini, Francesco Rosi
Image Piero Portalupi, Paul Ronald
Musique Franco Mannino
Montage Mario Serandrei
Production Società Film Bellissima
Source Beta Films, Cineccittà
Interprétation
Anna Magnani, Walter Chiari, Tina Apicella, Alessandro Blasetti, Gastone Renzelli, Tecla Scarano, Lola Braccini
À Cinecittà, dans l’Italie de l’après-guerre, le réalisateur Blasetti organise un casting pour trouver l’enfant qui jouera dans son prochain film. Maddalena y voit l’occasion pour sa fille Maria de vivre une vie meilleure. Elle sacrifie son mariage et ses économies pour lui offrir les leçons qui feront d’elle une star. Arrive enfin le grand jour des essais.
« Ce que nous trouvons de profondément original, c’est d’abord l’amour du spectacle, le goût du jeu pour le jeu, loin de tout documentarisme. « Pour jouer la comédie, » nous dit Visconti, « ayez le cœur bien accroché, soyez prêt à affronter cet univers de fous. » La Magnani comme Iris, qui joue la fillette, possèdent ce don de tout transformer. Et puis il y a la mise en scène : la caméra s’attarde sur une épaisse ménagère qui souffle en grimpant l’escalier, sur un cours de danse ; chaque fois la vie frémit sous nos yeux. »
Louis Marcorelles, France Observateur, 13 avril 1961
Des tragédies familiales, de l’Histoire, des passions, du romanesque, de la beauté : Visconti a toujours plu au grand public, loin des étiquetages critiques concernant son esthétisme, sa vision décadente, l’académisme de ses fresques… Difficile...
Qu'on me permette de reprendre ce que j'avais écrit sur Anna Magnani dans le Dic-tionnaire du Cinéma (Larousse) : (...) « le grand public qui l'a aimée (...) l'a transfor-mée en un symbole de l'Italie ressuscitée de ses cendres. » En effet, autour d'elle...
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Bellissima
Luchino Visconti
Italie — fiction — 1951 — 1h53 — noir et blanc — vostf
Anna Magnani, Walter Chiari, Tina Apicella, Alessandro Blasetti, Gastone Renzelli, Tecla Scarano, Lola Braccini
À Cinecittà, dans l’Italie de l’après-guerre, le réalisateur Blasetti organise un casting pour trouver l’enfant qui jouera dans son prochain film. Maddalena y voit l’occasion pour sa fille Maria de vivre une vie meilleure. Elle sacrifie son mariage et ses économies pour lui offrir les leçons qui feront d’elle une star. Arrive enfin le grand jour des essais.
« Ce que nous trouvons de profondément original, c’est d’abord l’amour du spectacle, le goût du jeu pour le jeu, loin de tout documentarisme. « Pour jouer la comédie, » nous dit Visconti, « ayez le cœur bien accroché, soyez prêt à affronter cet univers de fous. » La Magnani comme Iris, qui joue la fillette, possèdent ce don de tout transformer. Et puis il y a la mise en scène : la caméra s’attarde sur une épaisse ménagère qui souffle en grimpant l’escalier, sur un cours de danse ; chaque fois la vie frémit sous nos yeux. »
Louis Marcorelles, France Observateur, 13 avril 1961
Dans nos archives...
Textes
Laurence Schifano (Professeure émérite en Études cinématographiques, spécialiste du cinéma italien) — 2015
Passion Visconti
Des tragédies familiales, de l’Histoire, des passions, du romanesque, de la beauté : Visconti a toujours plu au grand public, loin des étiquetages critiques concernant son esthétisme, sa vision décadente, l’académisme de ses fresques… Difficile...
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Lorenzo Codelli — 1987
Magnani, légende fermée
Qu'on me permette de reprendre ce que j'avais écrit sur Anna Magnani dans le Dic-tionnaire du Cinéma (Larousse) : (...) « le grand public qui l'a aimée (...) l'a transfor-mée en un symbole de l'Italie ressuscitée de ses cendres. » En effet, autour d'elle...
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