Italie — 1948 — 1h18 — fiction — noir et blanc — vostf — version restaurée
Titre original L’Amore, due storie d'amore SON KURT DOUBROWSKY
MUSIQUE RENZO ROSSELLINI
PRODUCTION FINECINE, TEVERE FILM
SOURCE BAC FILMS
UNE VOIX HUMAINE TITRE ORIGINAL UNA VOCE UMANA
SCÉNARIO ROBERTO ROSSELLINI, ANNA BENEVUTI, D’APRÈS LA PIÈCE LA VOIX HUMAINE DE JEAN COCTEAU
IMAGE ROBERT JUILLARD, OTELLO MARTELLI
MONTAGE ERALDO DA ROMA
SOURCE BAC FILMS
INTERPRÉTATION ANNA MAGNANI
LE MIRACLETITRE ORIGINAL IL MIRACOLO
SCÉNARIO FEDERICO FELLINI, TULLIO PINELLI
IMAGE ALDO TONTI
INTERPRÉTATION ANNA MAGNANI, FEDERICO FELLINI
Une voix humaine Une femme vient d’être quittée par son amant après une liaison de cinq ans. Recluse dans son appartement, elle lui téléphone une dernière fois.
Le Miracle Une jeune bergère trouve sur sa route un vagabond qu’elle prend pour Saint Joseph et le supplie de lui montrer le chemin du Paradis. Après avoir abusé d’elle au cours de la nuit, le vagabond s’en va. Quelques mois plus tard, réalisant qu’elle est enceinte, elle reste persuadée qu’il s’agit là d’un pur miracle.
« Anna Magnani ne quitte pas l’écran. Elle l’anime d’une extraordinaire présence. Elle ne donne jamais l’impression de “jouer” […]. Elle n’est pas non plus “naturelle” au sens néoréaliste du mot : la caméra ne surprend pas de l’extérieur, et comme à l’improviste, un personnage dans son éclairage quotidien. Anna Magnani procure sans cesse au spectateur la sensation de découvrir les signes les plus secrets, les plus intimes qui trahissent la vie intérieure d’un personnage. »
Dans un siècle qui, avec le nazisme, a détruit la croyance même en l’être humain, Roberto Rossellini a réinventé le cinéma moderne en plaçant, au cœur de la mise en scène néoréaliste, une idée de l’homme, et en faisant reposer son style sur une éthique...
Qu'on me permette de reprendre ce que j'avais écrit sur Anna Magnani dans le Dic-tionnaire du Cinéma (Larousse) : (...) « le grand public qui l'a aimée (...) l'a transfor-mée en un symbole de l'Italie ressuscitée de ses cendres. » En effet, autour d'elle...
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Amore
Roberto Rossellini
Italie — 1948 — 1h18 — fiction — noir et blanc — vostf — version restaurée
Une voix humaine Une femme vient d’être quittée par son amant après une liaison de cinq ans. Recluse dans son appartement, elle lui téléphone une dernière fois.
Le Miracle Une jeune bergère trouve sur sa route un vagabond qu’elle prend pour Saint Joseph et le supplie de lui montrer le chemin du Paradis. Après avoir abusé d’elle au cours de la nuit, le vagabond s’en va. Quelques mois plus tard, réalisant qu’elle est enceinte, elle reste persuadée qu’il s’agit là d’un pur miracle.
« Anna Magnani ne quitte pas l’écran. Elle l’anime d’une extraordinaire présence. Elle ne donne jamais l’impression de “jouer” […]. Elle n’est pas non plus “naturelle” au sens néoréaliste du mot : la caméra ne surprend pas de l’extérieur, et comme à l’improviste, un personnage dans son éclairage quotidien. Anna Magnani procure sans cesse au spectateur la sensation de découvrir les signes les plus secrets, les plus intimes qui trahissent la vie intérieure d’un personnage. »
Radio-Cinéma, avril 1956
Dans nos archives...
Vidéos
Extrait Parcours Rossellini avec Jean-Christophe Ferrari (L’Amore)
Extrait du Parcours Rossellini avec Jean-Christophe Ferrari à la suite de la projection de L'Amore
— Mardi 29.06.2021, Grande salle, La Coursive
Textes
Hélène Frappat (écrivaine et critique de cinéma) — 2021
Rétrospective Roberto Rossellini
Dans un siècle qui, avec le nazisme, a détruit la croyance même en l’être humain, Roberto Rossellini a réinventé le cinéma moderne en plaçant, au cœur de la mise en scène néoréaliste, une idée de l’homme, et en faisant reposer son style sur une éthique...
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Lorenzo Codelli — 1987
Magnani, légende fermée
Qu'on me permette de reprendre ce que j'avais écrit sur Anna Magnani dans le Dic-tionnaire du Cinéma (Larousse) : (...) « le grand public qui l'a aimée (...) l'a transfor-mée en un symbole de l'Italie ressuscitée de ses cendres. » En effet, autour d'elle...
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